燕村者，龚远生也。其君生于湘乡某乡燕子村，故名。少年学诗，长大及弱冠，笔耕不辍，其句也瑰丽，其意也清新。以致老成，每吟有奇趣。现将整理成几则诗话，以飨读者。秧针雨 一日，燕村先生去省城诗协办事，刚跨进门，忽一人直…

＂谈谈山水诗词的创作体会＂一一湘潭洛口诗词楹联学会2023年5月月课开讲楚国良赵术龙，男，湘潭人，出生于上世纪50年代中期。系中华诗词学会会员，曾任湘潭市诗协副主席，湘潭县嘤鸣诗社《嘤鸣》编辑部副主编兼秘书长、湘潭市雨湖诗…

用典，一方面是隔，难解，另一方面是也有优点，或说必要性，我们应该怎样处理这样的纠缠？总的原则是适可而止，并求易解。原则化为实行，可以分作六个方面说。 其一，要意思切合。如崔曙《九日登望仙台呈刘明府》七律尾联，“且…

所谓相对律，就是在一联之中，出句和对句的平仄应该是相对的。五律的“对”，严格地说，只有两种形式：（1）仄仄平平仄，平平仄仄平。（2）平平平仄仄，仄仄仄平平。 如果首句入韵（也就是说，首句的末字必须是平声），五律的首联…

诗词中的对仗除了一般地要求相对的两个句子字数相等、结构相似之外，还要求它们字面相对，并且词性一致。（一）字面相对。所谓字面相对，就是构成对仗的字词意义相对或相反。如：江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。（杜甫《秋兴八…

景因情设，即因情设景，是立足于景的“情中景”设计。主体情感渗透进过程性事象，主体情思感发凝定性景象，由景获得感兴，完成以景造境活动。刘熙载《艺概?诗概》：“花鸟缠绵，云雷奋发，弦泉幽咽，雪月空明：诗不出此四境。”吴…

造境即创造意境，造境设计与情景关系至深，李渔《窥词管见》：“作词之料，不过情景二字”。景因情气韵生动，情因景曼衍悠扬。方东树《昭昧詹言》：“诗乃摹写情景之具，情融于内而深且长，景耀于外而真且实。”刘熙载《词概》：…

一首好的作品，光有起承转合是不够的。起承转合，这只是初步有了诗味。现在我们要交流的，是在这个“诗味”的基础上，使味更浓郁。这个“诗味”指的就是：不同内容，所呈现出的不同格调、韵味，同时，包含在其中的潜藏的作者的创…

（一）景结。 景结含蓄朦胧，耐人寻味，唐宋词人多用此法。李白的《忆秦娥•箫声咽》其“西风残照，汉家陵阕”之结拍，气象雄浑，悲壮之极，冠绝古今历来为词评家所称道。欧阳修的《采桑子》前结为“垂柳阑干尽日风”，后结为“双…

文章的结构和布局称之为章法。诗词写作的章法一般称之为“谋篇”，具体地讲就是起承转合。下面我们介绍律诗的章法。 古人论作诗的方法，对起承转合是相当讲究的，所谓起即开始、开头；承，即是承接上句继续表述；转，就是转折、…

1、【桃源】【武陵源】【避秦】释义 晋陶潜作《桃花源记》，谓有渔人从桃花源入一山洞，见秦时避乱者的后裔居其间，“土地平旷，屋舍俨然。有良田、美池、桑竹之属。阡陌交通，鸡犬相闻。其中往来种作，男女衣著悉如外人。黄发垂…

词学概论一、词的章法之开头词的起调、发端要“工”。要象园林的门扉，使人一推开便能窥见佳景的一角，但又不能一览无余，这样才能引起一定要走进去、看下去的浓厚兴趣。宋词中有一些比较常见而又有特色的开头：(1)造势：开门见山…

填词杂说[清] 沈谦承诗启曲者，词也，上不可似诗，下不可似曲。然诗曲又俱可入词，贵人自运。小调要言短意长，忌尖弱。中调要骨肉停匀，忌平板。长调要操纵自如，忌粗率。能于豪爽中，着一二精致语，绵婉中着一二激厉语，尤见错综…

诗词格律王力第一章关于诗词格律的一些概念第二章诗律第三章词律第四章诗词的节奏及其语法特点第一章关于诗词格律的一些概念第一节 韵韵是诗词格律的基本要素之一。诗人在诗词中用韵，叫做押韵。从《诗经》到后代的诗词，差不多没…

唐代送别诗结尾模式综论许智银临别之际，赠人以言，依依话别，乃古来传统。然赠别之言无论千言万语，总有一结，因此最后的嘱咐叮咛就显得尤为关键，往往成为离情别意凝聚的高潮所在。唐人送别诗中的结语一联总是诗人着力用心雕琢…

上平一东：东同童僮铜桐峒筒瞳中[中间]衷忠盅虫冲终忡崇嵩[崧]菘戎绒弓躬宫穹融雄熊穷冯风枫疯丰充隆窿空公功工攻蒙蒙朦瞢笼胧栊咙聋珑砻泷蓬篷洪荭红虹鸿丛翁嗡匆葱聪骢通棕烘崆上平二冬：冬咚彤农侬宗淙锺钟龙茏舂松淞冲容榕蓉溶…

《词林正韵》为清嘉庆年间江苏吴县人戈载所撰。戈世其家学，尤擅倚声之业。他弃官不做，以词学终老，所撰《词林正韵》为世所重，为清中叶以后词家奉为圭臬。此书从道光元年至光绪十七年五次刊印。解放后上海古籍出版社1981年出过影…

诗词曲名词术语释【诗言志】 我国古代诗论家对诗歌本质的一种理解。最早大约记载于《尚书·尧典》。在春秋战国时代，诸子均有所论及，但各家的理解已不尽一致。汉代以后，逐渐形成三种说法。一种偏重于“志”，是指诗人主观的思想…

第1法:四句旋转而下,第四句有一二字与第一、二句相复者,而句首并多用"却"字.凡绝句,三四句必紧接,而与第一、二句却多若即若离,以转捩要害,全在第三句也.惟此类,则第四句必与第一、二句吸应极紧,盖四句一气转下者也.如唐贾岛《渡桑乾》"…

诗律浅说【近体、古体】格律诗，包括律诗和绝句，被称为近体诗或今体诗，古人这么叫，我们现在也跟着这么叫，虽然它其实是很古的，在南北朝的齐梁时期就已发端，到唐初成熟。唐以前的诗，除了所谓“齐梁体”，就被称为古体。唐以…