湖南山水诗词·湘潭韶灌卷——佳作赏析（第五期）

访韶山灌区建设者

李光前（湖南）

主持人已去，参建者犹存。

手挖曾生茧，心铭尚有痕。

灌区随意沃，流水带情奔。

莫道愚公老，堂前立子孙。

注：主持人，指华国锋同志。

诗词赏析

一、立意与结构：以小见大，时空交错

首联“主持人已去，参建者犹存”，开篇即建立时空张力。注中指明“主持人”为华国锋同志，既是纪实，也暗含对历史推动者的敬意。一位政治人物已逝，而千万建设者尚在——这种“去”与“存”的对照，奠定了全诗追怀与礼赞平民英雄的基调。

颔联“手挖曾生茧，心铭尚有痕”从外到内：手上老茧是体力付出的物证，心中铭痕则是精神烙印。两句写透了那一代人“以身铸渠”的生命状态。

颈联“灌区随意沃，流水带情奔”转向眼前景象。渠道蜿蜒，沃野千里，“随意”二字写出水利系统成熟后的从容自如；“流水带情”则赋予自然水流以人的温度，仿佛每一滴水都记得建设者的汗水。

尾联“莫道愚公老，堂前立子孙”收束全篇，化用愚公移山典故，却翻出新意：愚公未老，精神已传到子孙。这里的“立”字极妙，既是儿孙站立堂前的实景，更是精神传承的象征。

二、语言与手法：质而实绮，淡而有味

全诗语言近乎口语，却耐人咀嚼。如“手挖曾生茧”，一个“挖”字还原了当年缺乏机械、全靠人力的艰苦场景；“心铭尚有痕”，“铭”字比“记”更有力度，刻骨难忘。颈联“带情奔”的“奔”，既写水流之速，也暗喻建设者当年的奔走激情。尾联不说“精神永存”而说“堂前立子孙”，以具体画面替代抽象说理，余韵悠长。

三、情感与境界：致敬平凡，礼赞永恒

诗中并无直接赞颂，情感全从细节渗出。对主持人的提及适可而止，主体笔墨始终留给“参建者”——那些手上生茧、心中有痕的普通人。尾联的“子孙”进一步将个体生命融入历史长河：渠在，人在，子孙在，精神便在。这种将短暂生命与永恒事业联结的写法，使得全诗超越了应景应酬，达到了真正的人文关怀。

这首诗的价值在于：它把一段特定历史（韶山灌区建设）写入诗歌，却不止于记录事件，而是写出了一代人的脊梁与温度。读此诗，如见那千千万万沉默的建设者，他们手上的老茧已褪，心中的印记犹存，而他们的子孙，正立于堂前，立于渠边，立于这个由他们亲手浇灌的丰饶人间。

浪淘沙·咏韶山灌区

彭柏槐

建主席家乡，无限荣光。器材科里少年郎。初出校门扛重任，诚恐诚惶。

实干可兴邦，侪辈弘扬。涟飞七地润农桑。古有李冰今华总，谷粒盈仓。

这首《浪淘沙·咏韶山灌区》是一首充满时代气息与实干精神的词作，以下从几个方面简要赏析：

主题与情感
   深切的现实关怀

作品紧扣“韶山灌区”这一水利工程，既赞颂了灌区对农业的巨大贡献（“涟飞七地润农桑”“谷粒盈仓”），又表达了建设者投身国家事业的赤诚（“建主席家乡，无限荣光”），情感真挚，具有鲜明的时代特征。

结构层次
   由人及事，由古衬今

上阕从个人视角切入，写“少年郎”初出校门、承担重任时的“诚恐诚惶”，真实而亲切；下阕转而抒发“实干兴邦”的集体精神，最后以李冰（古代水利专家）与华总（华国锋，当年主持灌区建设）对比，古今辉映，突出工程的伟大与传承意义。

语言风格
  质朴明快，贴近生活

语言不事雕琢，“器材科里少年郎”“诚恐诚惶”等句口语化、有生活感，避免了空泛的豪言壮语；“谷粒盈仓”以朴素意象收束，形象化地呈现了水利为民的根本价值。

人物形象
  真实可感的建设者

最动人处在于对“少年郎”心理的捕捉——初担大任时的惶恐与后来“实干兴邦”的坚定形成成长弧光，使作品超越了单纯歌颂，有了人的温度。

这是一首根植于劳动与土地的作品，以诚挚的情感记录了特定时代一群年轻建设者的精神风貌。它或许不追求辞藻的华丽，却因真实、质朴而动人，是“文章合为时而著”的生动实践。

银河碧波——韶山灌区赞

姜长林

谁使清流上险坡，民工十万凿天河。

银锄落处山谦让，铁臂挥时壑议和。

玉带飘飘扬胜水，龙泉汩汩唱欢歌。

悬渠引灌随人意，总把风光付碧波。

这首《银河碧波——韶山灌区赞》以豪迈的笔触，讴歌了韶山灌区这一水利奇迹。以下从几个方面进行赏析：

意象壮阔，开篇不凡

首联“谁使清流上险坡，民工十万凿天河”以设问起笔，气势磅礴。“清流上险坡”写出引水之难，“凿天河”则将人工渠道与神话相连，赋予其非凡气魄。同时点出“民工十万”，凸显人民集体的力量。

拟人生动，化难为易

颔联“银锄落处山谦让，铁臂挥时壑议和”极为精彩。用“谦让”“议和”将山河拟人化，仿佛险峰深谷也在人力面前俯首配合。这种举重若轻的写法，既表现了工程的艰巨，更彰显了建设者改天换地的豪情。

比喻贴切，声色兼备

颈联“玉带飘飘扬胜水，龙泉汩汩唱欢歌”转入对灌区景象的描绘。“玉带”喻蜿蜒的渠道，“龙泉”喻流淌的清泉，视觉与听觉交融。“飘飘”“汩汩”叠词运用，增添了诗句的韵律美与流动感，一派丰收祥和的景象跃然纸上。

卒章显志，意境升华

尾联“悬渠引灌随人意，总把风光付碧波”点明主题。水随人意、造福一方，这是对水利工程实用价值的肯定；而“总把风光付碧波”则将自然风光与人文创造融为一体——碧波既是实景，也象征着人民改天换地的精神力量。全诗在豪迈中见柔美，在赞颂中寓哲理。

这首诗继承了中国古典山水田园诗的传统，又融入了当代水利建设的现实内容。语言流畅，对仗工整，拟人手法运用娴熟，既是一篇出色的劳动颂歌，也是一幅壮美的山水画卷。它成功地将韶山灌区这一实体工程，升华为一种精神象征，读来令人振奋。

过云湖天河

李宁路

何曾有梦到瑶池，但见横空引碧漪。

一水盈盈情脉脉，长滋稻黍著神奇。

这首《过云湖天河》是一首兼具神话色彩与现实主义精神的七言绝句。诗人李宁路以“天河”为切入点，在虚实之间构筑了一个既瑰丽又厚重的意境。

起承转合：从“惊愕”到“礼赞”的情感脉络

起句（何曾有梦到瑶池）：以反问开篇，极具张力。诗人坦言自己从未奢望目睹天上瑶池，这种“自谦”与“否认”为下文的震撼埋下伏笔。

承句（但见横空引碧漪）：笔锋陡转，“但见”二字力重千钧。眼前的人工天河横空出世，凌驾于云端之上，其壮观程度甚至超越了神话中的瑶池仙境。一个“引”字，赋予了静止的渡槽以动态的生命力。

转合（一水盈盈情脉脉，长滋稻黍著神奇）：由景及情，由物及人。诗人将冰冷的钢筋混凝土拟人化，赋予其“脉脉温情”，最终落脚于“稻黍”的丰收。这种由“天上”回到“人间”的视角下沉，升华了工程的美学价值——最高的神奇，不在于凌空飞架，而在于滋养苍生。

意象对比：神话与现实的交响

瑶池vs天河：瑶池是王母居所，代表私有的、虚无的享乐；云湖天河是人民所建，代表公有的、实干的福祉。诗人用“何曾”否定前者，用“但见”肯定后者，体现了当代劳动者改天换地的气魄，其格局远超古代文人咏叹自然山水之作。

炼字精妙：刚柔并济的语言风格

“横空”：写出了渡槽跨越天堑的雄伟气势，极具空间冲击力。

“盈盈”与“脉脉”：化用《古诗十九首》“盈盈一水间，脉脉不得语”，原本形容牛郎织女的相思之泪，此处却被用来形容灌溉之水。这种“以柔写刚”的手法，消解了水利工程的冰冷感，让渡槽成为一位慈爱的母亲，温柔地注视着下方的田野。

主题升华：水是农业的“神奇”

结尾句“长滋稻黍著神奇”是全诗的诗眼。在诗人看来，云湖天河的神奇之处不在于建筑的宏伟，而在于它日复一日、年复一年地将“云湖”之水化作“稻黍”之香。这种对粮食生产、对土地深沉的爱，赋予了水利工程永恒的生命力。

《过云湖天河》一诗没有停留在简单的“风景游记”层面，而是通过对比手法，歌颂了人类利用自然、改造自然的智慧。语言清丽，立意高远，是一首难得的水利题材咏物佳作。若配以书法挥毫，更显其“横空”之气势。

过洋潭引水坝感兴

廖润昌

碧波寥廓看烟沉。晓过洋潭感触深。

泽被韶山凭远略，福延黎庶荡清音。

千秋功业谁能忘，百里灌区应莫寻。

一派漪流长护绿，甘泉浇注万民心。

这首《过洋潭引水坝感兴》是一首典型的当代山水咏怀诗，兼具史诗气魄与人文温度。诗人廖润昌以引水工程为切入点，将自然景观、历史功绩与民生情怀熔铸一炉，展现出宏大而深沉的美学境界。

起承转合中的“时空张力”

首联“碧波寥廓看烟沉，晓过洋潭感触深”，以晨曦薄雾中辽阔的水面起笔，营造出苍茫悠远的意境。“感触深”三字定下全诗基调，既是对眼前景的直观反应，更是对历史纵深的情感伏笔。尾联“一派漪流长护绿，甘泉浇注万民心”，则将视线从宏大的历史叙述拉回涓涓细流，以“护绿”与“浇心”作结，由物及人，完成了从“景”到“情”再到“理”的升华。

叙事抒情中的“英雄视角”

颔联“泽被韶山凭远略，福延黎庶荡清音”是全诗的诗眼。诗人巧妙地将水利工程与地域文化（韶山）相连，用“远略”赞颂决策者的高瞻远瞩，用“清音”暗喻流水声与民心所向的交响。这里没有枯燥的数据，而是将冰冷的混凝土建筑转化为流淌的政治智慧与民生温度，体现了“水利是农业命脉”的深刻内涵。

意象选择中的“色彩哲学”

诗中色彩运用非常精妙：

“碧波”与“绿”：象征生态、生命与持续的生机，表现工程对自然环境的良性改造。

“烟沉”与“清音”：一暗一明，一静一动，形成视觉与听觉的通感。晨雾的朦胧衬托出历史的厚重，而水流的清响则预示着未来的活力。

语言风格上的“醇正典雅”

全诗对仗工稳，颔联“泽被”对“福延”，“韶山”对“黎庶”，颈联“千秋”对“百里”，“功业”对“灌区”，极具古典律诗的韵律美。尤其是“应莫寻”三字，用反问的语气强化了“饮水思源”的必然性，使得尾联的“浇注万民心”更加铿锵有力，发人深省。

这不仅是一首写水坝的诗，更是一首写给土地与人民的赞美诗。它成功地将现代工程美学融入古典诗词框架，没有虚浮的讴歌，只有实感的敬仰。读此诗，如同观看一幅水墨长卷——烟波浩渺处，皆是人间烟火情。